从戏曲发音方法-“气沉丹田”
“气沉丹田 ”的学理基础 中华传统文化一向重视气息生机，“ 文以气为主 ”，绘画以“ 气韵生动”为上 ，演唱亦以气与声谐 ，达到声韵形式浩然的境界。
首先，需要理解“丹田之气 ”并非指腹腔内的气体 ，而是指用丹田之力（劲）。在唱戏时 ，具体做法为“收腹，升横膈膜 ” ，目的是托住肺（胸） 。起唱前 ，一边扩胸吸气，一边收腹 ，让横膈膜像一个弹簧座似的 ，把充了气的肺托着 。
初学京剧发音是气沉丹田，就是小腹下面一点 ，不要用嗓子发声 ，嗓子不要紧张，完全放松，然后慢慢的尝试发声 ，需要注意的是发声方法一定要准确。京剧入门发声 慢慢地深深吸一口气 ，记得用腹式呼吸，用手放在腰的两侧 ，要感觉腹部有在涨大 ，这就是气入丹田 。
旦角发声方法属于民族传统的发声方法，讲究音色明亮 ，共鸣腔调节较小 ，声音靠前，颤动幅度较小 ，吸呼部位较深 ，讲究气沉丹田 。京剧旦角的唱法特点是用小嗓子（假嗓子），比大嗓子（真嗓子）来得窄 ，但我们要把它唱得又宽又亮、又脆又甜 ，能高能低而又柔美光润。
要唱好戏腔，首要任务是掌握气息控制 。练习“蓄气”是关键，即先压气排出废气 ，再通过鼻和舌尖间隙 ，像“闻花 ”一样轻松吸入，吸得饱满后 ，气沉丹田 ，缓慢放松胸肋，使气息如细水长流般均匀呼出 ，持续时间越长越好 ，重复练习4-6次 。接着，需重视吐字练习。
一）“深吸慢呼气息控制延长练习 ” 。 其要领是：先学会“蓄气” ，先压一下气 ，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花 ”一样 ，自然松畅地轻轻吸 ，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋 ，使气像细水长流般慢慢呼出 ，呼得均匀，控制时间越长越好 ，反复练习4—6次 。
京剧程派唱腔的发生特点是什么?
程派唱腔的发声特点包括独特的嗽音运用京剧声腔的发音技巧是什么 ，这种发声方法在老生演唱中常见京剧声腔的发音技巧是什么，而在程派唱腔中京剧声腔的发音技巧是什么 ，嗽音通常仅用于导板原桐纳板慢板京剧声腔的发音技巧是什么 ，以突出其沉郁凝重的艺术风格。程派的“鬼音 ”是指在发声方法与演唱技巧上的特色，主要是在闭口音中使用共鸣 ，将共鸣位置向后移 ，即所谓的“脑后音” 。
程派的发声注重用气，即用丹田气托着唱 ，着力点不在喉头 ，声带必须保持松弛状态，重点在于用气上面 。程派的发声方法和演唱技巧独特，使得程腔艺术更加丰富多彩。京剧的旦角 、小生的演唱均用假嗓 ，但二者声音的刚柔力度有所不同。
程派京剧的特点主要体现在其唱腔上 ，具体有以下几点：幽咽婉转 、低回曲折：程派唱腔注重字音词义的表达，同时给人以音乐美的享受 。其声音若断若续 ，富有变化 ，表现出一种独特的韵味 。节奏鲜明而自如，旋律丰富而多变：程派唱腔在节奏和旋律上都有着很高的要求。
京剧小嗓的发声方法?
〖One〗、咬字 、吐字的练习方法 字头一出来 ，就要把音立住 。发音时嘴型要张圆 ，上腭与软腭同时上抬，下腭不用力（由侧面看去是上腭往前 ，下腭略往后缩的姿势） ，舌头放松不要堵住咽门，声音呈弧形的曲线 。咬字 、吐字 ，嘴的动作要快、要玲珑 、敏捷；嘴不可张得过大 ，口形要美。
〖Two〗 、京剧喊嗓声音位置靠前，关键在于找到正确发声位置、注重气息控制以及进行特定发声练习 。找到正确发声位置：可通过闭嘴发“哼 ”的方式找假声（小嗓） 。闭嘴时，让声音在鼻腔和头部共鸣腔体中产生振动 ，感受声音从头部前方发出的感觉 ，这种练习有助于将声音位置前移，找到更靠前的发声点。
〖Three〗 、要把声音唱响 ，而又要保持字准 ，做到字正腔圆，可用上述的练气方法及正确的部位 ，掌握技巧 ，即先把所有可能碰到的韵母练好 、练响、练亮，然后在唱腔的时候自始至终牢记字的韵母就可以了 。如果还不能控制的时候 ，可以把每个音上加一个韵母来唱 。
〖Four〗 、呼吸训练 首先 ，使用横隔膜呼吸，即所谓的丹田之气。在练习时 ，可以平躺在床上 ，将一本书放在横隔膜上，观察横隔膜的起伏 。呼吸进行时要缓慢且长，久而久之 ，可以达到两个目的：（甲） 唱的时候呼吸能够运转自如 。（乙） 使用最少的气来发音 ，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。
〖Five〗 、假嗓 ，又称小嗓、二本嗓 ，是一种与真嗓相对的发音方法。发声时，喉孔缩小 ，部位抬高 ，气流变细，音调较真嗓高 。旦角和小生演唱用假嗓 ，但声音的刚柔力度有别 。左嗓是指男声中一种不正常的嗓音 ，能高而不能低，声音刚而扁 ，圆润不足。老生和武生有时用此嗓演唱 ，有时指嗓音与伴奏乐器不合 。
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